《万壑松风图》是明代书画家文伯仁代表作品之一。该图以全景式构图，画草木华滋、峰峦重叠之山景。山下松竹茅舍，山腰白云缭绕，山顶峰回路转，曲径通幽。山峦用繁密的披麻和牛毛皴。树木勾染工细，墨色变化丰富。画法都出自王蒙，但秀中寓拙，构图饱满，反映了他的繁体山水画面貌，具有代表性。本幅自识"万壑松风。五峰山人文伯仁写"。钤"五峰"、"文伯仁"二印。右下角又钤"德承"、"画隐"二印。
       《万壑松风图》系文伯仁的"四万图"之一，自识:"万壑松风。五峰山人文伯仁写。"钤私印两方。南宋李唐也曾创作过一幅《万壑松风图》。从构图来看，文伯仁的作品是长条式构图，明显不同于李唐画那方正稳当的偏方形构图。作者绘高峰巨嶂、松竹叠翠和隐庐数间，构图和笔墨、造型尽得元代王蒙的形与神。
       文伯仁的这幅《万壑松风图》采用了一种近乎行云流水般的笔墨手法，以赭石、花青及石绿分染出各物体的阴面和背面，增强了物体的立体感，有别于一些画家以水墨山水的层层烘染来塑造山石立体感、厚重感的做法。
       构图没有采用其他山水画家常用的"三远法"，而是采用了"满式构图法" 。画面上，山石嶙峋，最上端的立石突兀森严、造型古朴，给人一种高山仰止的视觉效果。在部分山石的突兀处加以留白，以少许苔点破之。画中除了下半部用花青点染几棵苍松外，其余山石均以大面积的赭石、土黄和墨笔来皴擦、点写、平涂，色彩对比强烈。左下角的坡石与上部山石用墨都较重，既起到了上下呼应的作用，又起到了稳定构图的作用。
       《溪仙馆图》纸本，设色，纵：71厘米，横：39厘米。广州美术馆藏。
       此图为文伯仁晚年佳作，绘溪山胜境。图中峰峦重叠，溪水澈流，树木郁茂，山路曲折，浓荫丛中，馆舍隐露，亭阁水榭临溪，木桥上人物停步顾应，意态悠然。笔墨工细精致，清劲流畅，绵密高雅。设色清淡，工丽拙雅，不脱文派风貌。
       观文伯仁的《溪仙馆图》，可以看出他确实已经参透王蒙的画法，但又具新意。总之，文伯仁是一个善于向前人学习的画家，其艺术功力深厚，山水画笔力清劲，岩峦郁茂。雄关高岭，道路两旁斜坡夹峙，成行的树木泛青，城背山峦高耸，写出行客登程跋行的情景。画家在这幅图中着意渲染金陵城仲春二月宜人的春色，草木葳蕤，柳色青青，从而传达出友人顾元祥“风烟迷故国，回首不胜情”的眷恋心绪。
       《秋山游览图》纸本设色，纵27.9、横 280.3厘米。上海博物馆藏。
       文伯仁此图为长卷。青山高耸，俯临秋水，草木茂密，掩映楼阁。中景柳林婆娑，有一木桥似可望远。远处群峦起伏，云雾迷濛；有归帆两艘遥遥驶来，似欲傍岸。桥上水畔游人闲行，颇得清秋游山观水之乐。此图兼工带写，构图严密。署“嘉靖丙寅七月，五峰文伯仁写。”是年画家六十五岁。钤“五峰”、“文伯仁”二朱文方印。
 

Wenbo Ren (1502 --- 1575) Ming Dynasty painter, the word Germany, No. Wufeng, photo Hill long, Bao Sang, photo Shan Laonong, Wufengshan, Wufeng Qiaoke, Han, Huguang Hengshan, This Suzhou, Jiangsu). Wen Zhengming nephew. Sexual temper, so that the gas curse, juvenile and uncle Ming Ming Xiang Xiang, once prison. The painting landscape, the effect of Wang Meng, learn "three Zhao" (make Rang, Bo Ju, Meng), pen force fresh, Yanluan Yu Mao, set the odd Wu, when to ingenuity, name in Wen Zhengming. Wang Phi considerable negative considerable out of the blue of the reputation, the only real sense of composition when the plug. Good painting figures, but also poetry. The landscape painting is simple, two kinds of faces. From the Wang Meng, mountains cascading, full composition, chaotic point of the dense, realm of Yu-mao. </ P> <p class = "text-align: left">