因有书法作纽带，近几年我与关向阳有了频繁的接触。关向阳是一个对书法艺术有着执着追求的青年。他那“迷”劲、执着劲，使宁夏书法界对他渐渐地熟悉起来。

书法艺术的锤炼要经过传统的继承、领悟和出新的过程。特别是在继承传统基本功的阶段，吃苦是免不了的，对关向阳的印象首先是能吃苦，他摹仿、默临、意临林散之、沙孟海、吴昌硕、王铎、董其昌、米芾、王羲之、王献之的习作堆满了斗室，贴得满墙都是，他努力完成寂寞的、枯燥而又痛苦的基本功训练过程。

关向阳原本是学画的，兴趣所及而走向书法。这使他将画画的一些方法和经验带到书法创作中来，从而使他的书法也具有了某些绘画的特征。这主要表现在强烈的创作意识和构图意识。前者是尽量追求书法艺术的艺术素质的表现，从而使他最大限度地有别于普通的文字书写；后者则是随时关注书法作品从整体到局部的构图效果。这突出地表现在关向阳对作品的章法布局与字形结构的“精心设计”与“巧妙处理”上。从书法艺术的风格形态的层面来看，关向阳所追求与表现的，主要是一种清新雅健、疏朗高洁的风格形态之美，颇有些“秋水芙蓉”、“天高云淡”的韵致，书卷气较浓。所以，从章法上讲，他的字大多疏朗宽松，空白处较多；前后格调统一，变化平稳，从不搞“大起大落”。从结构上讲，他的字大多结体精紧、毫不松懈，即便有时候将有的点画“纵出”，其中宫仍收得很紧，因而显得精神抖擞，力量充盈，且尽量将每一个字都写出一种姿态来，并时刻注意相邻各字的态势变化，力避他们的单调与雷同，因而显得气象生动、变化无方。从点画上讲，他的字大多用笔速度较快，但干净利落、顿挫分明，起始转折均交代得清清楚楚，从不“拖泥带水”、“含糊不清”，因而神完气足、很有活力，而无“死笔”之弊。

关向阳向往魏晋人的心灵境界，行为端庄，不卑不亢，不做作，他以王羲之、王献之为基调的书法作品，追求晋韵儒雅的格调，不受时风的左右，一派王字的气象。而立之年的关向阳，成绩斐然，作品曾多次获国内大奖，令同行刮目，我相信他的书法前景广阔，艺术境界日新。