到人民大学访徐唯辛，在西大门口，见新落成的大楼，妻说：“他当时经常在这里写生农民工。”大概是《工棚》获第十届全国美展银质奖的缘故，徐唯辛对农民工情有独钟。一进他的画室，满屋的农民工形象，既有大幅的各种劳作众生相，又有单个的肖像。内容的相同并不影响他对艺术的探索，他的画风明显地由写实转向写意。扎实的写实功底所挥洒的色彩有曹衣出水般的丰满与飘逸。农民工衣服上所沾的石灰斑点，象国画中的梨花雪花一样充满灵性与神秘。如果说他原来具有新闻记者对现实敏锐警觉的神经，那么现在他更侧重于艺术本体形式的探索与超越。“用光是写实主义油画突破的关键。从伦勃朗的神秘圣光到印象派的七彩天光，无不如此。徐唯辛在《工棚》中，中间主要角色投影光的充满灵感大胆的运用，开启世纪之光的未来。”“和着时代节拍，记载历史，必被历史记载。”原先我的这些评论现应改为：“必然王国漫游罢，自由王国始翱翔。”出来后，我跟妻说：“他就是个农民工。”“是指他憨厚的相貌性格，还是指勤奋的工作创造?”“两者兼有。”