王为政作品欣赏

读书至深夜——准确地说已是凌晨，窗外的马路上早已没有了过往车辆的呼啸和行人的喧嚣，隔街相望的霓虹灯不再闪烁，左邻右舍也沉寂无声，北京城整个儿地睡去了。这时，只有这时，才感到身心的极度松弛与宁静，这个家，这间书房，似乎才真正属于自己，可以不受干扰地做点儿事了。

突然，远处传来一声鸟鸣，仿佛极其遥远却又极其清晰，极其切近却又极其轻柔，那抑扬顿挫的4个音节，天籁般无法用乐谱和文字记述。

我吃了一惊，视线不禁离开了书页，迷惘中不知自己的耳朵是否出现了“幻听”，盼望它再来一次。果然又来了，这一声比刚才更加清晰，更加切近，好像就发自我的窗外！刹那间，一种异样的情感袭上心头，仿佛回到了阔别的家乡，眼前是火红的榴花，灿黄的杏儿，随风翻滚的麦浪，嫩绿欲滴的稻秧，空气中弥漫着特有的清香，大江南北回荡着一声声亲切的呼唤：割麦插禾！割麦插禾……

“割麦插禾”是江浙一带对那天籁之音的诠释，把与人们的生产和生活密切相关的节令农时谱入那4个音节，活画出一幅初夏时节繁忙而恬美的田园风光。北京人却说那鸟儿唱的是“光棍儿好苦”，世俗得似乎过了头，与那美妙的声音搭不上界了。动物学家则为那鸟儿起了一个平实却又富于情趣的名字：四声杜鹃。说它平实，是因为那4个音节的鸣叫确是这种鸟儿最重要而且无可替代的特征；说它富有情趣，纯粹是我的联想——莫名其妙地联想到词牌《八声甘州》，那杜鹃的啼声又平添了几分“对潇潇暮雨洒江天”的冷寂和幽远！

在我国的大部分地区，萧瑟寒冬是见不到杜鹃的踪迹的。每当春末夏初，它才从遥远的热带、亚热带飞来，提醒勤劳的人们赶快“割麦插禾”。而它自己，却又相当的懒惰，懒到了连自己居住的巢也不肯花气力去筑。通常是雌杜鹃先把蛋下到地上，再去寻找现成的巢，如果柳莺、伯劳、喜鹊之类恰巧离巢觅食去了，杜鹃便乘虚而入，把自己的蛋叼进去，还把人家的蛋取走一个。母鸟觅食回来，巢中的蛋一个不少，毫无疑心地继续孵蛋。十几天后，小杜鹃破壳而出。它比同窝的雏鸟出世早，食量大，长得快，力气猛，羽毛未丰的翅膀胡冲乱撞，把养母的亲生儿女一个个顶出巢外，活活摔死。而它的养母竟然痴心不改，仍然辛苦地出外觅食，一口一口地把这个冤家对头喂大，直到它翅膀硬了，远走高飞。古人所说的“鹊巢鸠占”，指的就是这回事，但把杜鹃误为斑鸠了。

鸟儿之间的恩恩怨怨，好在人们并不计较，没有以道德评判代替科学分析，以感情代替政策，还是把杜鹃划归为益鸟的范畴，因为它专吃为害树木和农作物的松毛虫，其他鸟类却对那浑身毛刺的形象望而生畏。当然，人们爱杜鹃，还因为它那斑斓的羽毛，它那美妙的啼声……

久违了！自从我离开家乡，在北京已经居住了40年，这漫长的岁月中似乎再没有听到过杜鹃的啼声。现在，“割麦插禾”的呼唤突然出现在耳畔，我仿佛从一个长长的梦中醒来，榴花红了，杏儿黄了，麦浪滚滚，稻秧青青，又该“割麦插禾”了！

我站起身，急急地走向窗口，探出头去，想看一眼久别重逢的朋友。

窗外是浓浓的夜，天空如墨，楼台如墨，林阴如墨。看不见杜鹃的身影，只听见它的声音渐渐远去，融入朦胧的夜色，终于又杳不可寻。然而那啼声却给了我无限慰藉，仿佛方寸之地的书房大大扩展了，凭窗远望，凝眸处不再是一座拥有常住人口一千多万、流动人口三百多万的城市，而是无尽的原野，宁静的春水，而我正置身于湖中的小岛上，倾听着绿色的世界。

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