来源 ：《中国文化报•美术周刊》
　　每一个历史时期的政治、经济都是在不断地变化和发展之中，艺术永远也离不开这个大的时代背景，受其影响，并在作品中得到反映。绝对的超脱，只存在于幻想之中。何为艺术功力?有人片面以为是技巧。艺术功力是指一个艺术家内修外养的综合表达能力，不单纯是指技巧。“功夫深一分，天趣少一分”的说法是对功力的一种误解。



　　传统画论中有神、情之说，所谓“登山则情满于山”。状物抒情，借景写心，把个人的感情移入自然，融入自然，如水乳相融。山水画之可贵处，在于面对自然而写出主观心灵与客观自然的融合，寻求二者完美结合的美的形象。法无定法，要自己立法，师古人或别人的形式而不化，是因袭作风，是懒汉做派，是一种机器人。陕南得稿，归来图于笔下，觉得仍不能脱去师法，足见走自己路之难，但仍得走下去，否则不配作艺术家。



　　很多人说我传统功力好，其实并不尽然。历代各有变化，各不相同，虽然我掌握了一些传统技法，但也在时时变化和探索中失去传统和丰富传统。宋代钧瓷的变化效果，源于意外偶然的发现，绘画中的泼墨与泼彩亦然，但都丰富了艺术的表现力。



　　可老说的“可贵者胆”，不是剑拔弩张和狂态恣意而为。所谓胆者，是要敢于冲破旧的观念，不把古人看作是继承的模式，也不局限于个人的偏爱，而勇于变革，向前看。



　　老年人确实怕变，变就是改，因而顾虑太多，但如果从艺术发展和对时代、社会负责的角度多考虑一点，就应该动起来，为艺术再立新功，起码是不要拖年轻人的后腿，不要去指指点点、一概否定。人，由童年到青年，而老年，这是生理发展的自然规律。人的生理年龄可以老，但精神境界和追求却不可衰。我有枚闲章曰“八十起步”，就是要用以时时提醒自己。



　　作为一个艺术家，重要的是要有很强的记忆力和丰富的想象力。形象记不住又如何表达?而仅有记忆没有艺术想象力的作品，必呆、必板、必死。形，可以以力求之，此画内功夫也;想象，则不然，盖功在画外也。故曰：形为想象之依托，想象为形之升华。



　　鲁迅诗：“于无声处听惊雷。”绘画要在“无”处下功夫，将意境引向更深更远处，使人联想到画外无垠的空灵境界，以达到有形都无法表达出的无形的空间艺术效果。



　　(选自《何海霞画论》，有修改)