今年北京保利春拍，吴冠中的《狮子林》在“吴冠中重要绘画作品”夜场拍卖上拍出了1.15亿元的高价。这件名画在吴冠中的创作生涯中是其转向抽象艺术的里程碑作品，而其成交价破亿不仅成为中国当代艺术大师中的表率，也是亿元行情从当前的近现代书画向当代艺术板块延伸的转折点。

　　狮子林为苏州四大名园之一，因园内“林有竹万，竹下多怪石，状如狻猊(狮子)者”，又因天如禅师得法于浙江天目山狮子岩，为纪念佛徒衣钵、师承关系，取佛经中狮子座之意，故名狮子林。吴冠中这件作品在历代众多相同题材的作品中可谓独辟蹊径，其尺幅巨大、气势磅礴，以点、线、面相结合的方式，引领观者进入抽象雕塑般的奇幻世界。尤其是画中的假山，都以线条勾出，直线、折线、曲线及弧线等等的组合，雅致大方，变幻莫测。其大量的线条尽管使画面极富东方神韵，不过运笔并不追求传统意义上“笔墨”意味，讲究笔锋和顿挫，而是在疾徐挥洒间凸现节奏感、韵律美，既有传统中国画之气韵，又有西方绘画之形式趣味。相形之下，假山上的亭台楼榭、竹林以及近景的鱼塘的处理则接近于传统水墨画，水面以淡墨略加渲染而显得光影可鉴，点缀着如织的游人和水中游动的金鱼、飘动的浮萍，将形式之美与优雅的意境完美地融合在一起。

　　“狮子林对我有着特殊的意义。”吴冠中晚年接受记者采访时这样说。早在1980年他在《美术》杂志发表文章《论抽象美》中，他就表达了对抽象美的强烈追求。他在文中借狮子林的启示表达了对于抽象美的深刻理解。他说，这些假山石“有的玲珑剔透，有的气势磅礴，有平易近人之情，有光怪陆离之状”，都属于生活和自然物象中的“抽象美”，而艺术家就是要“将附着在物象本身的美抽出来，就是将构成其美的因素和条件抽出来”。在这幅1988年创作的《狮子林》中，他实现了自己长期的追求。

　　有趣的是，吴冠中把自己的抽象艺术定义为“风筝不断线”。他认为，绘画抽象就像是放风筝，风筝是作品，是“从生活中来的素材和感受，被作者用减法、除法或别的法”，抽象成的某一种艺术形式，而观众是天空，要让风筝飞上天空，艺术家手中“须有一线联系着作品与生活中的源头”。他在以此为题的一篇专论中说：“我作过一幅《狮子林》，画面五分之四以上的面积表现的是石头，亦即点、线、面之抽象构成，是抽象画。我在石群之下边引入水与游鱼，石群高处嵌入廊与亭，一目了然，便是园林了。但将观众引入园林后，他们迷失于抽象世界，愿他们步入抽象美的欣赏领域。这近乎我的惯用手法。苏州拙政园里的文征明手植紫藤，苏州郊外光复镇的汉柏(所谓清、奇、古、怪)，均缠绵曲折，吸引我多次写生，可说是我走向《情结》、《春如线》等抽象作品的上马石。”可见，《狮子林》在吴冠中的抽象艺术探索之路上有承先启后的里程碑意义。

　　值得注意的是，保利的吴冠中夜场除了这件《狮子林》成交破亿之外，还取得全面的好成绩：25件作品100%成交，总金额高达5亿元;其中成交过千万元的拍品多达14件，平均成交价高达2000万元。其实，吴冠中从上世纪八九十年代之交在中国香港地区、中国台湾地区与新加坡等地举办大型个展后，就成为艺术市场上中国当代艺术家中的领军人物。早在2005年的北京荣宝春拍，他1987年所作的《黄土高原》就以1870万元突破千万元大关，目前成交价超过1000万元的多达50件。此后，北保利先后又拍出了他的拍卖天价：2005年的秋拍，将其1988年作的《鹦鹉天堂》拍出了3025万元;2007年春拍，他1981年作的《交河故城》，则以4070万元成交。而在北京瀚海，他1973-1974年创作的油画长卷《长江万里图》，则先后在2006年秋拍和2010年春拍两次上拍，从3795万元跃升到5712万元。尽管如此，他的作品截至目前在拍卖场上拍的近3500件，成交率逾60%，成交金额34.86亿元，均价仅相当于100万元。由此可见，这次吴冠中专场的优异成绩，意味着他的作品将再上一个新台阶。