2011年12月6日，北京保利2011秋拍夜场《中国古董珍玩夜场：宫廷艺术与重要瓷器工艺品》在亚洲大酒店开拍。此件清雍正时期的珊瑚红地洋彩百蝠捧寿大盘一对以1200万起拍，几番出价之后，最后以1700万的价格落槌，此前拍品的估价为1500-2500万。

　　拍品简介：

　　本品为雍正御瓷之隽妙佳作，以画笔生动和布局精巧铸就其至高的艺术地位，成为瓷史之绝唱，美学之典范。其胎骨坚致细腻，釉质莹润如玉，白胜霜雪，外壁涂饰珊瑚红彩，妍丽匀净，留白装饰出三十二只蝙蝠飞翔其上，蝙蝠绘制巧妙，以墨彩勾勒其形，稍加渲染而成，在红地映衬下立体感强烈。盘内心装饰矾红团寿纹，围饰九只蝙蝠，布局极为空灵，益见蝙蝠生动活泼之态。圈足修整工致，抚之光润似玉，底为“大清雍正年制”六字楷款，清秀端庄，青花妍亮。

　　本品装饰简洁而不失内涵，其绘画蝙蝠之技法极为高超，所见数十只蝙蝠竟无一相重复者，皆姿态各异，矫健灵秀，写实生动，呼之欲来。此水平为有清一代之最，后来者无法可及，为一时之绝艺。盘心绘饰的团寿纹独特而新颖，左右对称，外观规整协调，内部变化多端，有别于后世，与之相同的一例为清宫旧藏雍正皇帝御用的松花石葫芦砚，著录于《雍正——清世宗文物大展》页184，图Ⅱ-14。该砚盖雕饰出葫芦的瓜蒂和枝蔓，两只蝙蝠翩翩而来，下面装饰一团寿，与本品之团寿纹如出一辙。此砚为胤禛钟爱之物，后被乾隆皇帝收入《西清砚谱》之中，可见其尊贵之至，如此式样的团寿纹当然是级别非常高档之标志。

　　本品之主题和寓意为“福”与“寿”，由此可判定本品必与万寿节有关。雍正一朝，唯有胤禛五十大寿曾大规模庆祝。雍正六年(1728年)农历十一月，胤禛迎来五十大寿，可谓知天命之年也。古人言：“知天命者，知己为天所命，非虚生也。”胤禛对此颇为重视，宫中上下皆为此盛典筹备，当时内务府造办处前后接到不少谕旨要求制作“寿意活计”，今存雍正朝《活计档》当中不乏其例。本品正是烧造于此时的贺寿御礼，见证胤禛五十大寿之盛典活动。

　　本品是一件直接呼应“贺寿”之需求但设计秀雅而不俗的佳作。纵观有清一代内府御瓷的纹饰多赋予吉祥喜庆的寓意，本品亦然。史料所载，雍正皇帝尤喜祥瑞，故彼时内廷诸式工艺品多饰瑞物。然从艺术美学的角度来评判，清宫许多工艺品往往是寓意显凸而画意不足，予人以附会牵强之感，唯独雍正一朝画笔逸丽清新，构图别具一格，将两者巧妙融汇于一体，令人欣赏画意之际顿悟其中蕴意。究其原因，乃源于胤禛具有近乎苛刻的审美性格，非常留意宫廷艺术品的制作，对瓷器纹饰讲究“文、雅、精、细”，为达此效果往往不惜多次修改稿样，直至完美方罢。正是如此的执着追求，令雍正御瓷以超凡脱俗的形象独步有清一代。

　　另外，本品更能体现雍正皇帝美学思想“和而不同”的精髓。大凡雅器成对者，以宋人之审美要求最忌讳重复一致，雍正皇帝深谙此道，目前所见雍正朝内府工艺品之成对者皆是风格一致相同，但纹饰布局略有变化，彼此始终存在不同之处，本品亦然，整体装饰风格高度协调一致，但作为视觉的中心“红蝠捧寿图”则以红蝠的不同布局为区别，达到“和而不同”的美学境地，较之后来，乾隆朝的许多成对工艺器皿皆两两相同，重复对称，已失宋人之雅，沦为俗物，因此，乾隆皇帝所达到的艺术审美境界远远无法企及雍正皇帝。两人虽为父子，然审美取向和艺术造诣截然不同，由此可鉴一二。