此画写“辛稼轩词意”，辛弃疾的词或苍茫悲凉，或质朴烂漫，与陆俨少心境有共鸣之处，故常出现在其笔端。在20世纪40年代，画家即曾作过多帧《辛稼轩词意图》，但多以传统之法为之，风格较为淡雅。此册风格多样，或以浅绛，或以水墨，章法巧妙出新，笔墨放达，色彩鲜明，不拘一格，既契合词意，又以独特的表达方式赋予辛弃疾词以新的生命。
此册二十开作品皆以诗配画的形式而成，一开作画，一开写词，画中不题诗，却无处不有诗意。如《玉楼春·戏赋云山》一幅中，画家以典型的“陆氏云水”之法表现。上幅取俯瞰角度，青峰叠嶂，山势尖耸，四面浮云；下幅树石斜坡，沙滩浅渚，俱隐雾中，一高士、一僧人结伴看山，正是“老僧拍手笑相夸，且喜青山依旧住。”画法上，山石几乎不加勾勒，以焦墨横皴加石青、石绿、赭石等重色画出山体，笔墨甚为宽厚、疏放，其飞动之势颇具书法意味。山石树木之间有大量留白，或以淡墨色勾出云气，或不着一笔，其空灵之状与山石的墨块构成对比，这些大小不一、形状各异的留白亦与繁复粗细不等的山石树木形成丰富的穿插和对照。从此帧看，陆俨少的笔墨较之早期更加润泽浑厚，“留白法”亦更加成熟，结构上并不像早期的峡谷险滩一般复杂，却主体突出，层次分明，可反映出画家晚期对“云水之法”的拓展。