传统画水，宋代的院体画多取繁密细致的画法，其中尤以南宋马远所作的水图著称；而元代文人画家的画水，多以空白来替代，即便是画水口，用笔亦极简率。陆俨少画水最初是取用院体的繁密画法，但他画得更为灵动而有变化；至后期，其笔力日趋遒劲而显苍茫，尤能抓住其纵横开合的壮阔气势，再加以云水相激荡和上下坚凝山石树木的映衬，已达到出神入化、古今独步的境界，成为陆家山水的一个最显著的特色。本素材是陆俨少先生总结的画水技法，在此与朋友们分享。

1

古语说：“流水不腐。”天下之水，无时无刻不在流动中。而要表现流动的水，只有运用各种线条，才能达到预计的效果。

画线条第一要拉得长，必须尽手臂之所至，而无枯竭之感；又要下笔圆浑，而元平扁之病。这些都要靠平时的训练。

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2

江湖浩渺，平波弥漫，远望如鱼鳞，如网纹，故曰网巾水。画时上下两线须在有意无意之间，互相对准，如网眼之状。

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3

大江之上，无风自浪，用写"人"字以组合之。

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4

于"人"字之中补上一笔，以表现近景波纹。

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以上三例，在通幅水面，因日光斜射，或云影掩映，所以不必全部画满波纹。而且有了空白，可见虚实。

5

粗笔横扫，乱而不乱，以写粗犷大写意的山石相配合，亦是画平波一法。

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6

轩然大波，望之如有洼隆之感。此在工笔山水中多用之。其画法先勾间架，再加细纹，顺理排比，切忌打结。

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7

近汀远浦，沙岸逶迤，微波演漾，一派江南景色。

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8

小桥流水，仄径才通，浅水平波，迥流曲折，下笔宜宛转流畅，以自然为上。

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9

两山夹涧，水流一泻而下，以取其势。线条要拉长，悬腕中锋，下笔之际，切忌凝滞。

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10

水流石上，跌入深涧，以成瀑布。因山石结构之不同，故瀑布之形成，也无有相同者。如在一图之上，两瀑并挂，水量不宜相等，要有洪细曲直，以求变化。

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11

岩石平铺，水流弥漫而下，如帘如织，要有聚散高下，在整齐中求变化。

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12

瀑流下坠，以入于涧，是曰“水口”。水口如同瀑布，以岩山之不同，而无有相同者。水流石间，时咽时畅，既有来自，又须出路。

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13

大江东去，流量至富。然非平流而下，其间水纹综合，揖让聚散，而成为派。下笔不可凝滞，长线回环，首贵自然。

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14

江经三峡，两岸高山束隘，水势迅猛，喷薄回旋而下，线条屈曲流转，其间要有离合聚散，方见不平。

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15

大江流入三峡中，江面平窄，激流汹涌，要写出惊波溅沫之状。近有写三峡者，每作帆影往来，实则急流之中不可能有帆影，是乃违背物理，不足为法。

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16

漩涡洄洑，波势湍急，转如车轮，余波四射，冲去江面，舟行其中，立致沉没。

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17

高江急峡，礁石林立，惊湍跳沫，江面如沸，舟子高呼，鼓棹前进，险滩幸过，额手称庆。

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18

高山夹峙，滩急礁险，迅流如箭，眩人目睛，轻舟侧过，性命俄倾，古称畏途，信不诬矣。

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19

夜潮留与月中看。钱塘八月之潮，乃天下之壮观。初来远望一线，渐近渐大，声与俱来。及至近岸，潮头斗起数丈，电击雷轰，万夫辟易，瞬自势去，江面复归平静。

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20

大海浩瀚，望无际涯；洪波轩然，簸荡无时。其水势原地起伏，不同江河东下，一泻千里。惊涛拍岸，浪尖白沫飞溅，首要写其雄壮。

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21

画水设色，当画好墨线之后，整体拖湿，等约一分钟手，俟其未干，于水波凹或墨痕繁复处，设以淡青色或青黄色。如果画黄河，则用土黄色。一次不够，再加第二次，干后用原来颜色依墨迹勾描之。