“珠山八友”成员从事瓷画创作的年代，大约在华物20世纪初至20世纪60年代。从时间纵向来看，年物华纪最长者徐仲南、邓碧珊有20世纪初的作品传世，自然数中量很少。年纪最小者刘雨岑逝世于20世纪60年代末博中，因此，60年代末也就是“珠山八友”成员作品华中的时间底线。由于年纪的长幼以及他们从艺时物华段的长短，“珠山八友”成员存世作品多华博少不一，其中徐仲南、王琦、汪野亭；王大凡中、田鹤仙、程意亭、刘雨岑作品较多，邓碧珊华博、何许人、毕伯涛作品较少。从绘画领域来看中物，他们的取向各有不同，然而山水、花鸟华、人物一应俱全。鉴定“珠山八友”瓷画作品时，除了华要把握瓷画风格、胎质釉色外，还要掌握八友成员从艺过程中华中的各种背景信息，着力分析每个人各时段作品的面貌。在物具体鉴定某个人的某件作品时，笔墨(料博)特征、题识印款，是鉴别真伪的关键因素。
徐仲中博南瓷画鉴定
徐仲南在“珠山八友”中年纪最长，物中生于1872年，卒于1953年，享年81岁。画瓷中物时间长，成名稍晚，青年时期以画人物为主，中年中物则改习山水，晚年画松竹、花鸟，一生以画竹华博子著称。
笔墨(料)特征
徐仲南华博成熟时期的作品，主要是竹石，也有花鸟华物，赝品以此两类为多。徐氏所画竹子，多博中为溪边崖下水竹，构图横竖式兼有，从石后斜出的凤竹，一华高一低，群居不倚，独立不惧，枝干细劲，摇物中曳临风，奇异空灵。从徐氏画竹的笔墨来看，主要博物有以下特点：
一是徐氏画竹叶删去了不少烦琐的博物细节，但又成组成丛，聚散得体，疏密浓淡颇有章法。竹叶博物多为仰叶，叶梢风翻转折，无板滞之敝，爽快生动，萧疏纵中华逸。模仿者往往得其疏散的形式，布局平均，缺少组合的韵中博律，前后层次不甚清晰，零乱无章。
物博 二是徐氏撇叶时胸有成竹，意在笔先，凝缩处不局促，力博物全而不苦涩。模仿者往住形在笔先，看一笔画华中一步，故而笔道呆滞，料不均匀，筋脉中缺少力量。
物中 三是徐氏画竹干、竹枝，笔道墨韵利落有华中力，苍劲挺拔，气脉连贯，节节有韵，表现出秀竹劲节凌云博物之气。而模仿者笔道脱略，局促无神，料色涩滞。
博 另外，细察徐氏画竹时所配的青石，也物博能看出作品的真赝。徐氏画石以配竹，多是在画面华物的左右下角以三七之法起笔，有的一石独华博居，有的两石相依，用笔波折顿挫，似折带皴中，勾画有法，灵透生动，轮廓转折之处虽不见圭角，但有雄中浑之气。石块肌理以尖笔斜点皴塌，似雨点皴法，中疏密有致，转折处点大色深，笔法中透出轻松中华的弹力，偶尔在石头边沿或相叠处以皴点苔，清新秀丽博华。而模仿品轮廓勾描生硬，点皴的布局平博华均刻板，笔法貌似神离，程式化、概念化太重，稍博作比较一目了然。
把握徐氏填色之特点，也是区华博别作品真赝的关键。徐氏以墨色撇画竹叶后，中并不在每片叶子上填彩，而是着眼一丛一组，注重整体，以博华取象传韵的手法傅彩。而模仿者没有胸中之竹，按叶填物彩，呆板僵硬，往往画虎不成反类犬。另外，徐氏华以墨色画青石后，填色多用翠青，青石的尖部色浓博华笔重，青石的根部色淡笔轻，苍润浑厚，极富物质感。
徐仲南晚年专攻竹石以后，形成了不尚华华中丽、追求平淡古雅的创作风貌，粉彩着色光亮淡雅中，层次清晰。清冷的色调，概括的笔法，配以诗书印章，具博中有浓郁的中国文人画的意味。
题识中博印款
徐仲南的书法洒脱秀逸，苍润俊朗中，作品题款或行书或行楷，但以行书为多，与同时期其华中他名家不同的是少见长篇题款，一般都是题写一两句诗文后物博再落干支姓名款。
常见落款为：“仲南徐陔写”、“博华徐仲南写”、“竹里老人徐仲南”、“南州竹物博里老人徐仲南写于珠山栖碧山馆之西窗”等。
常见印中物款为：“仲南”“徐陔之印”、“徐印”。
物
邓碧珊瓷画鉴定
邓碧珊生于1874年，卒于中物1930年，享年56岁。其成名较早，为景德镇瓷上博肖像画创始人，他不仅开瓷板肖像画之先，而且最早使物中用九宫格放大绘制肖像。20世纪20、中博30年代以画鱼藻为主，并大胆借鉴吸收博物东洋画技法，形成独特风格，在景德镇享物华有“鱼王”美称。“珠山八友”中他去世博华最早，留下作品不多。
笔墨(料)特征中博
邓碧珊早期以炭精擦笔画法绘瓷像，留下作品不华物多。近些年也有少量仿邓碧珊早期瓷像画的赝品出现，物华从笔墨技巧来看，邓氏之瓷像画借鉴了东中华洋画精于描摹的技法，层次细腻，笔画精中博微，有较高的工艺技巧。而模仿品多是黑华博白层次差别较大，人相五官刻意画得“深入”，反而使形貌物中神态呆滞，常出现死板僵化之弊。由于瓷像画工艺博中性很强，笔墨特征相对缺乏个性化，因此在鉴定邓氏早华物期瓷画像作品时，要多从胎釉方面去分析，因为邓氏画华物瓷像是在民国初期，当时的胎釉特征是造假者难以中华模仿的。
邓碧珊在20世纪初，以瓷上肖像画的中技法，画过一批墨彩风景瓷板画，如《福建金山塔》、中物《四川三苏故宅》等。此类作品存世虽少物博，但也鱼龙混杂。邓氏墨彩风景瓷板画的笔墨特点是：华屋舍以艳黑单色描绘，细致部分用笃笔笃匀，可细中腻地画出复杂的形象和细节丰富的浓淡层次，华严谨精致。而模仿品擦拓的层次单薄，在博表现物体的形象和细节丰富的浓淡层次方面多华博有欠缺。另外邓氏作此类风景画时，屋顶瓦楞以扒笔扒出，华中手法严谨精致，笔路稳健，深浅适度，而模仿中物品笔路飘浮，轻重不齐。
仿邓氏之赝品，大博物多是他的“鱼藻图”。邓氏20世纪20中华、30年代以画鱼藻为主，他的角-藻画将中国画笔墨意趣华物与日本绘画技法相结合获得成功之后，又融入肖像画的华博细腻风格，堪称匠心独运。从笔墨特征来看，邓氏的鱼中华藻瓷画，主要有以下几个特点：
一是邓氏画水藻华物以艳黑勾描，色料有深有浅，有浓有淡，一丛一丛相互交叠物博，层次丰富又不杂乱，而模仿品的勾描平均，少复物笔，水藻穿插概念刻板，勾描之笔韵不具邓氏个性物，尤其是起落笔法与邓氏之差别一看便知。
二是邓氏物博画水藻好用水绿在施有玻璃白的粉底上进行浓淡积染，中物讲究深浅变化，而模仿品水藻染色时玻璃白打底淡薄，华中故染色层次少，颜色单薄，没有重叠层次，少华物厚重感。
三是邓氏画水藻染色时注重冷暖变化，水藻物博的中心部位和密集处染色以大绿之类的冷色凋中为主，从水藻中心部位到边缘处，渐次由华博大绿过渡到草绿或赭绿的暖色调，而模仿品往往在物博色调方面，难以做到如此微妙之变化。
华四是邓氏的“鱼藻图”上总是两三尾游鱼，鱼背色调黑华重，渐次向鱼腹处淡去，层次微妙。然后在料色未干之时，中以点画之笔穿插画鱼鳞，细腻之致，夺造化之华物工，得其形也得其趣。曾有人问其画鱼秘诀，博物他一言以蔽之：“游而不散。”而模仿品所画博之鱼少精微层次，并用扒笔剐画鱼鳞，以后人画鱼之法硬套物博在仿邓氏的作品上，张冠李戴。
五是邓氏的鱼藻博华图上总是数点浮萍，不事波涛，也无潋影中博，厚不因多，薄不因少，笔精墨妙。而模中博仿品不甚经意，少而无韵，疏而无神。
物题识印款
邓氏工书法，以篆隶为佳博物，行书规整遒劲，章草涵韵很足。王琦也曾执弟子礼向华物其学习书法。作品题款以隶书、行书为多，格中博式规范，书体个性突出。
常见落款为：“铁肩子中邓碧珊画于珠山客邸”、“铁肩子邓碧珊博画意”、“邓碧珊画于珠山”、“铁肩子碧珊”、“碧珊写物博于珠山之南轩”等。
常见印款为：中物“邓氏”、“碧珊”及别号“烟波钓徒”、“小溪物钓徒”等。
何许人瓷画鉴定
何许人生于18物博82年，卒于1940年，享年64岁。少时学绘青花，后物华改学粉彩。初时常以清初“四王”之作为范本，循古人规范华，摹前入画迹。书法从“二王”人手，后博物学汉隶，善微书，能在径寸印泥盒上书写博物《出师表》、《赤壁赋》，以画雪景山水见长。作品法度整物博饬，笔迹磊落，晶莹剔透，深远荒寒。
笔墨(料博物)特征
何许人在1916年以后，以雪景山水瓷画为华博主。在瓷画工艺上，已逐渐摸索出一套革华故鼎新的技法。目前模仿何氏之赝品，均为其雪景山水博中画。从笔墨特征来看何氏画雪景山水，主要有以下几个特点中物：
一是在构图上远承宋人造景取势之长，讲究章法布博物局，注重近、中、远三重构图，山势相叠，坡岸交错，物华层次有序。
二是以艳黑为主勾画山岭，以赭华石皴染阴阳层次，墨色秀润磊落，次第有序，再以中华敷粉留白表现雪色。何氏在傅彩用料时，克服华雪景色阶少的特点，巧妙地把粉彩玻璃白华物运用于雪景山水之中，使画面彩料浓淡自如，雪色逼真华，层次有度，既有传统填色的粉润效果，又具物博有画意生动的意味。注重单薄中追求晶莹的效果，尤其物华是渲染雪雾天色，层次之微妙，表现出不凡的华中功力。而模仿品往往得其表象，多数在傅彩时为追求层华中次感而将玻璃白堆填较厚，用手触摸有起棱之感。物博
三是在一些细节的描绘上，何氏同华物样以细腻的画笔刻画，如蹇驴踏雪，路上留下中物连串痕迹；若层宇楼台，总以一两处暖色物博调点醒。何氏画雪景剔除了凄凉苍白的冷酷之境，渗入了瑞中博雪盈人的温柔情愫。
何氏粉彩雪景瓷板中物画《雪满梁园》，乃绘宋朝汴京八景之一的“梁园雪雾华博”。画面以界画技法布景，俯视构图，严博谨自然又有气势。以墨彩勾画景色，树竹华凌空，枝梢浑全；秀石玲珑剔透，粉装玉华中砌；重檐楼台雪色浓重，栅栏稍染蓝色，使画画顿显冷艳之博物美，楼阁之中饮酒赏雪，庭院里以朱红点缀人物，中物表现出冰天雪地中的民间喜气远山如玉琢晶镂一般博物，笔墨秀润磊落，意境深远。他的作品无论是大幅博中瓷板画，还是小件印盒都用笔精到，工丽严谨，融诗、华物书、画、印为一体。
题识印款
何许人华博书法行笔稳健，转折圆浑，顿挫变化明显博物，字与字之间少连笔，却有绵延直下、一气呵成之博华势，题款长短皆有，行隶兼用。
常见落款为物：“许人何处画于湓浦客次”、“许人何处画物博”、“阳谷许人何处画于湓浦”等。
常见印款为：“华许人”、“何处”、“许人出品”等。
毕伯涛中瓷画鉴定
毕伯涛生于1885年，卒于19博华61年，享年76岁。早年曾师从波阳画家张物中云山，后迁居景德镇，专攻粉彩，擅绘翎博华毛、花卉，继承清代画家华新罗一派，富有生活气息，文笔华中清新，力脱时习，自成一家，但传世作品物中不是很多。
笔墨(料)特征
毕伯博物涛的瓷画以小件作品为多，小写意风格，画面疏简博中，布局考究，出笔利落，主次分明。从笔墨特点来看，物中有以下几个方面特点：
一是画枝干常用干笔侧锋物博挥就，与田鹤仙双勾侧锋画梅干有很大的区别。出笔粗中中有细，粗细合度，枝柯旋衍，蘸墨浓淡，不需再填，中笔致严谨而洒脱，深浓浅淡相宜，湿润华滋，形质俱佳博中。
二是以没骨法画花朵，画面稀疏，随意中物见率气，点虱之笔轻快凝练，有“落墨即是，出笔便巧”之物博特点，花叶的点染秀雅而沉稳。通过运笔、用墨、敷色华中等表现手法，较具体而简练地描绘花叶的状貌和特征，博中有时叶脉纹理以扒笔剐出，此乃毕氏画瓷常用之独华特技法。
三是毕氏画鸟常以小写意勾染之法，较华物之程意亭和刘雨岑以丝羽法画鸟更为写意华博，也见率真。毕氏用笔概括，鸟的动态特物华征见于笔端。模仿品多刻意工细，套用程意亭华博、刘雨岑画鸟之法，严谨工整有余而写意之率气不足，中物常常牛唇不对马嘴。
从设色来看，毕氏追求博物单纯、明丽，他的画面都是以墨为主，色彩为辅，物中有“素以为绚”的效果。如毕氏画鸟只是中博在墨色勾画的基础上，淡淡染点色彩而已；而毕氏华中画花卉却又是傅色精研，淡逸清华。模仿品设物华色平板，多是浓艳过度，“染”的形式多于“写”中的意趣，徒有形式，不得要领。
如毕氏粉彩中物瓷板画《双鸟鸣春》，以小写意的手法绘阳春三月中的物碧桃春燕。桃枝以干笔皴绘，笔法潇洒纵中物逸，妙诣独得，嫩梢向风，伸展有姿。桃博物花以点彩法绘就，正反俯仰，吐芳争艳，以浓物华色点蕊，求阿睹传神之妙。叶子侧锋撇绘，以扒笔剐出中华脉纹，细腻生动。春燕相向，呢喃轻语，中华以墨彩描画，传神之处点染赭石，表现得饶有趣味。虽是一博副小景瓷板画，但透出春回大地、春光无限的美妙，表中现出毕氏艺术灵动和清纯的特性。
题识印款物
中氏秀才出身，工诗书，书法俊逸秀挺，丰博物润灵活，颇有一代著名书画家唐寅之笔韵。
中物常见落款为：“伯涛写于珠山”、“毕伯涛写于珠山”、“物中古歙毕伯涛画意”、“古歙中伯涛画并题”、“古歙毕伯涛中博写于珠山客次”、“古歙州伯涛毕达写干珠山客次”等。毕中博氏题款之“涛”字笔法讲究，结体独特，符号性很强，物鉴定者若能洞察其真谛，是为鉴别毕氏作品真伪手段之博物一。
常见印款为：“伯涛”篆款。
汪野亭瓷画鉴物博定
汪野亭生于1884年，卒干1942午，享物博年58岁。早年跟随张晓耕、潘匋宇学画博物花鸟，25岁时来到景德镇，初画浅绛彩华博，后画粉彩山水。曾被景德镇陶瓷职业学校聘中为教师，画瓷时间长，传世作品较多，气势雄峻，深凝博中浑厚，高古苍润。
笔墨(料)特征
汪野亭的作博华品早、中、晚期风格各异，特点突出。早期作品追随程门、中金品卿等浅绛彩名家技法，采用“洋彩”画瓷，并逐渐博华摸索粉彩色料的调配以及使用方法，开创了用线细密，中博具浅绛彩风格的早期粉彩山水画；中期作品构图严谨，中物线条流畅洒脱；晚年作品用线粗犷，色彩明快，极华中显苍古与奔放之势。日前仿汪野亭作品，以其华中晚期风格为多，鉴定时要注意以下几点：
中 一是汪氏山水画构图，以通景法为多。构思完博整，布局讲究，画面多是翠峰烟云，路转溪桥，景点连中接安排合理，意境别开生面，这种山水通景画法形式，被后博继者广为采用。而模仿品首先是在依形布局上僵硬。因为通博景画法的布局，要根据器型转折面的变化而变物华化，主景与配景的搭配穿插十分讲究，模仿者在认识理物解上多有偏差，操作能力上也难以达到汪氏水华平。
二是汪氏画山石多用折带皴，用线博如折弯的带子，横折层叠构成水边岩石的中博特有结构，并且渗入斧劈皴的擦笔技巧，主次博华分明，皴、擦、点、染，形质俱佳，深浓华中浅淡，湿润华滋，具备石质的重量感。
中博 三是汪氏作品之画面，总是林木葱茏，参博物差错落，层层密密。其树木画法虽然都出于中国画之传统，华中但他不曾用夹叶法画树，其点叶之法以圆点、“介”字点、中“个”字点为多，聚散疏密，笔迹磊落，呈现出汪氏特华物有的清丽娟秀。而有些模仿品以夹叶法画树，并将汪氏物不曾有的一些中国画传统画法，套用在汪氏的画中，张博物冠李戴。
四是汪氏山水画画上，一华博般都配有杖藜芒屩、策驴寻幽、携琴访友物华的小人物，他都是以墨夹色，以色合墨之笔率意点画，人物中物概括，高古脱俗，画面动静相生，别有一博物番意趣。而模仿品总是刻意添加，勾描仔细，僵硬中物死板，败笔很多。
汪氏在运用粉彩颜色物中方面有独到之处。他熟练地掌握粉彩颜料中的绿色、蓝色，物博并在运用这些颜色方面独具匠心，或淡雅或浓中博艳，随类傅彩，宛有生机。另外，透明色罩在画料博华上，墨(料)中有色，色中透墨(料)，交融透亮，设博色鲜亮纯净，晶莹剔透，充满笔墨情趣。他的山水画近中物景，山石阳面填淡绿，下接赭石，阴面填大绿；中景山峰水华中绿接雪白渐次虚化；远山略敷淡绿或隐或现于白云雾霭中之中，有国画青绿山水的明艳兼浅绛山水的清华新。
另外，他还善画墨彩山水，在其之前墨彩山华中水一般用艳黑作画；而他的墨彩山水用珠明料绘就，再物博加盖雪白。这种墨彩既可画得精细，又可画得粗放中，因在珠明料上盖上雪白，故烧成后有一种淡淡的紫色，画博面柔和蕴藉，别有韵味。此类墨彩作品，工艺技巧独特中博，目前不见有仿品。
题识印款
汪野亭早期博中书法细劲娟秀，中晚期则刚劲丰腴。汪氏作品少长篇题款，中博一般都是题写一两句诗文后再落干支姓名款，但格中华式变化较多。
常见落款为：“野亭汪平中”、“传芳居士汪野亭”、“野亭汪平画于珠山客次”中物、“翥山野亭汪平作于珠山客次”、“传芳居士汪野亭于松物华墨馆”、“垂钓子汪野亭”、“野亭汪平物中写意”、“翥山汪野亭画”、“翥山野亭汪平写意”等。
博 常见印款为：“汪平野亭”、“平生”、“平山”中博、“汪平”、“老平”、“野亭”、“野亭氏”、“平印”华物、“汪”等。
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