山东书法家作品：洒脱率真 古中求新

　栾明贤最初给我留下印象是他的临帖，十多年前，他把临写米芾的苕溪诗帖寄给我，希望我能指导他的书法，临帖使我感到震惊。我在给他的回信中有"尊书颇精彩，理解笔意尚能表现到如此得当程度，今之学书者不可多得矣"的评语。以致后来他常提及这信对他在艺术道路上的影响。

书法作为一门艺术，学书之初就应该培养良好的审美意识和习惯手法，排斥矫柔造作、低级趣味和庸俗作风，一些人将传统的书法看成僵死的，还有一部分人将古代低水平的书法作品，当成正统而盲目崇拜，都会重复传统和不理解传统，我既反对保守又反对背离传统之道。

明贤在多年的学书中，坚持对古代优秀墨迹的学习和理解，他从唐碑入手，行草由宋人上追晋人，除以"二王"为宗外，对古代功才兼备的书家心追手摹，并遍临历代碑帖名迹，从多方面来丰富自己。他的临帖注重形神，但不拘泥。如他临写的楼兰残纸，摒弃写小字手法，用笔果断，点画精到，有王羲之姨母帖之风神，对苏、米诸帖在用笔、节奏、气息上皆取其所长表现到位，极富神韵。他临写的董其昌草书卷深得董书灵动雅洁之风韵，而宽松雍容偶或过之，都说明临习中的主动性，其临帖观察之深，落笔之准，在同行中颇为难得，显示了他的天赋与勤奋。

明贤的自运作品，总体面貌洒脱率真，古中求新，有一种自然的美，主要表现在两个方面：一个是用笔轻健，结字求简，其跌宕和流畅处在章法中常常表现出一种随笔所至的自然行为，整体气韵生动。第二个是主观随意性强，他的作品可从优秀墨迹中窥其渊源，但却是自己对审美情趣的选择，并力求变化，从传统的衔接里面来理解比较深层次的内涵。

依我看，他的成功最终体现在对艺术态度的真诚。心情恬淡、不图虚名、甘于寂寞，须知这是真善美的内在要求，是同书法艺术本源性的要求一致的。一个搞艺术的人不可过分计较名利，艺术家只有活得自然、自由、真实，作品才有厚度，达到艺术上的真实，明贤是在继承传统文人书画基础上自学成才的书画家，近年来其作品在各类展览中展出获奖并引起社会上的关注，是与他的思想情操和艺术修养分不开的。

我为明贤近年来的进步感到高兴，且能从他的实践中验证我的一些看法，所以谈了以上一些话。明贤正值中年，精力充沛，凭他现在的思路与做法，我深信只要他不懈地努力并从更为成熟、更有深度、更具个性上下些功夫，他一定能够创作出更多更好的作品。

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