摄影作为一门艺术，参与了人类的精神生活和物质生活，开掘了人类生命力创造冲动的渠道，使人类认识自身、塑造自身、表现自身。1839年摄影术发明并公布之后，先后兴起了绘画摄影和写实摄影两大流派，不管它们的艺术追求是如何不同，但它们都有与人类生活紧密相关。

　　绘画摄影刻意表现面上的情感、意境和形式美。利用模特儿、道具布置安排画面或经过暗房后期制作画面。这种创作手段曾被抨击为“脱离生活真实”、“违背摄影纪实特性”。但我们从绘画摄影的作品中看到的仍是大量熟悉的生活情景：《花园小景》(巴亚德摄)仅仅通过阳光下的椅子、草帽、地上躺着的锄、镐等安排合成画面，令人联想到拾掇花园这一惬意的工作，体会到生活美好轻松；而《弥留》(罗宾森摄)则通过病床前的亲人们的神情姿态创造了一个哀悼浓郁的悲伤氛围，表达的是人类生与死这一永恒的主题。绘画摄影并没有被不同主张的自然写实派，它一直绵延至今并仍在世界艺术殿堂占有一席之地，这说明人类情感生活水平中需要这种艺术。

　　写实摄影流派中的生活轨迹更为清晰。写实派恪守摄影的“纪实”特性，摄影家必须深入到生活水平的各个层面，才能归真实、最有代表性地纪录生活。杰出的纪实摄影家正是那些对生活异常关注和对生活有深切体验的创造者。如《纽约贼窟》(里斯摄)是生活现场纪实；《威廉市长被枪击》(瓦内克摄)是生活事件纪实；以现实生活中的真人、真事、真情、真景震憾人心；《非洲依索匹亚士兵的脚》(艾森休塔特摄)，拍摄一个士兵枯裂斑驳的脚部特写，表现了战争生活的残酷，倾诉了作者强烈的感受。再如《邱吉尔肖像》、《德军侵占马赛，市民怆然泪下》等这类捕捉人物神态的摄影，更为直接的表现了人们的喜、怒、哀、乐之情。写实摄影正是通过对生活的种种再现和揭示，启发人类认识自身，思索生活，追求美好未来。这类创作主张的摄影流派还有先后产生的“自然主义”、“新即物主义”、“堪的派”等等。现实的、流动的生活是写实摄影流派创作的直接对象，没有生活，也就没有这一流派的存在。

　　在历史演进的过程中，人类逐渐认识到一个世界——人的潜意识和偶然灵感的心灵世界，这是人类生存的伟大潜在力量，它为现代派摄影艺术提供了创作之源，抽象主义、超现实作品中，画面似乎是荒诞的，神奇迷离的，给人的欣赏感受是不确定的，但它是不确定的，但它正是体现了人类特有的想像力，体现了人类特有的丰富的精神世界。二摄影本身是一种审美的生活。确立了审美的生活态度，我们容易认识到摄影这一审美实践方式有的极大优势和潜能。

　　作者为：江西省老摄影家协会副主席、秘书长

　　人们称摄影为人类的第三只眼睛，因为它能大大拓宽人类的审美领域，引导人类在视觉器官不能直接企及的宏观世界、微观世界和瞬间中进行超时间、超空间、超影像的自由体验。只有基于审美的生活态度，我们才不会把摄影手段的这种科学认识和传播性仅仅当做机械工具性能所包涵着的人情味，体会到独特的科学美感。当摄影实践主体创造性的发掘出其间的丰富意蕴时，会地心灵上得到自由创造的体验而引发审美愉悦。当今世界兴起的“红外摄影”，“全息摄影”等等，已为摄影艺术开辟了新的领域，这正是摄影的优势所在。

　　摄影作为审美实践方式的另一可贵之处，在于它的发展潜能。和其它艺术门类比，摄影实践的历史并不悠久，发展速度却远远超过其他艺术门类。当今的摄影技术手段不仅可以逼真模仿各类绘画艺术(油画、国画等)，可以追随绘画艺术千百年来形成发展起来的各种风格流派、更可以通过摄影特有的技术技法创造绘画艺术形式，为创作主体提供自由创造的多种选择。

　　由于摄影艺术的优势和潜能源于其手段的科学技术性，故随着摄影工业科技的日新月异，摄影实践的前景是无限广阔诱人的。

　　更值得重视的是，摄影的优势和潜能还意味着它将促使人类的审美趣味迅速演进，向更高层次发展，把宏观世界、微观世界、瞬间闪逝世界的状态、面貌、轨迹全新地展示给人类，冲击着人类以肉眼获得图像信息——这种传统的有限的接受方式，开始形成新的审美观念和积淀，从而将影响到其他艺术门类的演变和发展。人们不得不承认，摄影艺术将会在人类艺术发展史上起到举足轻重的作用。

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