入中国美院前，我对书法的认识仅停留在对其趣味性的追求。对于六朝墓志刻石用功较多。后又习褚遂良楷书，行书习金冬心，赵之谦手札，皆依样画葫芦，如此多年，收效甚微，且染上了不少习气。尽管是写二王一系，也只是因历代评其为“正宗”而已，直到后来读了些历代书论，还有沈尹默先生的一些论书文章后，又结合诸位老师的教诲总结了一番，学习思路才逐渐明晰。遂把《阴符经》、《雁塔圣教》作为切入点，锤炼点画、笔力，同时又兼及诸体，这样做了近两年，腕下渐得力，字也略有筋骨，也平正了些。又觉字稍欠态势，进而我做了归类摹、临，有针对性地练习，渐能体会“平正”之妙，同时也把《书谱》根据偏旁逐字分类、分组反复训练，对苏轼“未能正书而能行草，犹不能庄语而辙放言”一语稍有所悟，如此下来颇有获益。

此件草书曹臣《舌华录》句条屏，乃临书谱后所做之习作，初仿《书谱》样式，疏密变化不大，后反复斟酌几易其稿，又参照了书房所悬挂的小野道风《玉泉帖》，从“六如”、“何处来”等字着手，对其章法进行了调整，增加了整幅作品的开合、错落，最终定其稿。
我学点画写楷书，从基础、“基层”做起，乐此不疲！


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