觚，古时为酒器。明清时期各种质地的觚形器，均用作插花、陈设或者供器。造型多为侈口外撇，腹微鼓，腹径小于口径，胫直底微丰，长度与上颈相若，仿古铜觚式样。中国历史上有许多喜爱和热衷于插花艺术的文人，把插花称为“案头清供”，置于案头，正符合古人热爱之气氛，令人若得于己，可追古之意趣，廉洁自身。

　　白玉花觚，清乾隆时器，高27.2厘米，径14厘米。菱花口，菱花底，呈花瓣式。玉质白润，冰肌玉骨，掏膛底，打磨精致，玉理精坚，薄翼清盈。匠人才思泉涌，琢作瓜棱式，线条平直圆滑、刻画准确、规整，无论凸线或凹线，均平直无波。弦线弧度匀称，无论是器物的平面还是凸起的弧面，都非常平滑。作品装饰手法简单明快，却推陈出新，看似轻易，却工艺复杂，作品融匠师之心血。不光是创意奇特，而且是一种艺术的契合，借觚之形，造己之势，此器简约而不俗，在技法上，简练中显现典雅清丽之韵，浑朴中又见精妙之笔，堪称天承之作，陈于厅堂，为文人之梦寐，古人之所求也。“红白莲花共玉瓶，红莲韵绝白莲清。空斋不是无秋暑，暑被香销断不生”。携杨万里之诗韵味再观花觚，让我们体味古人插花之享受，更具遐思与往。

　　中国的插花源于六朝时期。南唐后主文采风流，每到春天，便将宫中的梁栋窗壁、柱拱阶砌，都密布插花作品，自称“锦洞天”。中国古人对插花可谓情有独钟，这也是文人雅俗的体现，宋朝苏轼《习题菊花》诗中有云：“春初种菊助蔬，秋晚开花插满壶。”咏插花并不独现于古诗，画中亦有为伴，如明代弘治戊午年，北京金台岳家刊印的《明刊西厢记全图》书里，亦有许多插花图案。明代袁宏道十分酷爱插花艺术，他认真总结、悉心研究了前人的插花经验，写成专著《瓶史》一书，更是中国也是世界插花史上的一部重要文献。清代时，不光文人逸士喜爱插花，上至皇室贵胄也独爱于此，插花可养性、可怡情。

　　细观玉觚，琢制精细有度，造型奇特，构思新妙，可实用，亦可陈设。整器采用浮雕技法，点、线、面巧妙结合，使玉作气质沉稳，尊贵典雅，定格成美丽的永恒。