林岫，1945年生，浙江绍兴人。现为中国书法家协会顾问、北京市文联副主席、北京书法家协会主席、中华诗词研究院顾问。

　　林岫的书法以行草为主要表现对象，多遍临写黄庭坚、米芾、王铎的行草，汲取古人的营养。她临帖注意趣、理、势，对照原帖，在思考中欣赏、在欣赏中临写、在临写中有所悟。林岫对帖的“势”有较高的体会和研究，故其行草具有六势之美。第一，快势：行笔速度较快，笔画之间有牵连、有动感；第二，腾势：笔画振作，结构飞扬，如天马行空，昂首向上；第三，倾势：上大下小，上重下轻，而大小轻重又不失宜，如危岩欲坠而不坠；第四，拥势：字有中心笔，外有中心字，拥向中心，调和全局；第五，绝势：笔断意连，有时一行之间几字一段，段段绝，又段段连；第六，借势：偏旁互借、上下互连，斜借正、正借斜、俯借仰，呈现出互相借势之美。林岫的六势之美基本上囊括了书法中笔、力、墨、意四种因素的作用，其千变万化是书法无限的丰富性和多彩性的表现，展示了自己的书法风貌。

　　林岫在大量、长期的临帖过程中意识到，临帖和学习古人技法都具有两重性，既能使表现形态规范化而具有普遍意义形式，同时又以法则传统之不可更移性使形态表现模式化，从而阻止艺术的创造性发展。每临一帖，有其益，也有其害；从一师，面授有益，也受其约束，所以应当学七抛三，多学多似以克服之。临帖需进入帖的境界和古人的法理之中，知晓古人是怎样创造美的书法形象的，使自己掌握他人的技法或技巧，从而再现出近似古人创造的美的形象。

　　林岫的书法在继承传统的基础上大胆创新，出新意于法度之中，寄妙理于豪放之外。她将诗作魂、书作骨，诗书合璧，造就了其端庄大气、高雅秀丽的书法风格，因而在中国书坛占有极重要的位置。

　　释文：

　　岩上高低树，江头远近花。蓑衣欲何往，崦里有人家。