痕都斯坦玉器，简称痕玉，是指回教玉器或伊斯兰玉器。痕都斯坦位于印度北部，包括克什米尔和巴基斯坦西部，玉材多为南疆的和阗玉、叶尔羌角闪石。痕都斯坦玉匠喜用纯色的玉材雕琢，一器一色，多选用白玉或青白玉，透明晶莹。

　　痕都斯坦玉器有食器与杂器两大类，食器有碗、杯、盘、壶等，杂器有瓶、罐、盒、文房用具、香炉等。痕都斯坦玉器的形制也比较特殊，常以动物和花形构成，有的器物完全就是一朵盛开的花或一片橄榄叶，器柄处多圆雕成花苞或缠枝的茎叶，如葵瓣盘、莲花式碗。还有采用不同的兽耳或兽角作造型，逼真细腻，新颖奇特。耳足、耳柄多呈对称性布局。器底和足多外撇。

　　从玉料上看，痕玉所使用的暗灰色的玉料和近似碧玉的玉料，是当地独有的玉种。碧玉的特点均匀，花纹要浅一些。所用的白玉，为新疆上好的白玉料。造型上，以橄榄式碗和杯子为主要造型。纹饰上，多采用植物纹，最明显的特征受当地的气候和自然条件及风俗习惯的影响，花草以莨、苕、莲为主。莲”是陆生的西番莲“与铁线莲。组合花中常见菊花，还有葵花、折枝花、蕉叶、凤尾草、狗尾草等。

　　当地人相信玉做的食具可以避毒，多为实用的碗、杯、洗、盘、壶等饮食器皿，装饰很有当地文化特点，在器壁上镶嵌金、银细丝及红、绿、黄、蓝等各色宝石或玻璃；花纹装饰多为植物花叶，以莨苕、西番莲和铁线莲为主；用异色宝石嵌现动物眼睛等。还采用水磨技术，胎体透薄，有“西昆玉工巧无比，水磨磨玉薄如纸”一说。

　　清乾隆时，内务府设立了专门仿制痕都斯坦玉的作坊，这些“西番作”玉器吸取其造型别致、花纹流畅、胎体透薄的优点，结合中国工艺的传统方法，创造出带有西番风格的玉器。这些中西结合的玉器直接影响了中国玉器的制作风格，近现代玉器炉瓶大多造型是中式的，而装饰纹样是西式的，犹如中西结合的民国家具，说明了痕都斯坦玉的影响力。

　　痕玉采用浮雕、圆雕、镂空雕等多种工艺组合。花叶纹以剔地阳纹技法在器表起之花纹，雕刻时先琢平底子，再浅浮雕纹饰，形成凹凸的视觉反差，增强艺术表现效果，所以器物皆磨去琢痕，碾琢极细，乾隆皇帝曾咏诗“细如发毛理，浑无斧凿痕”，对雕工高度赞誉。痕玉采用水磨技术，通体玲珑薄透，鬼斧神工。大量玉碗、盘、杯等雕琢既细且薄，由外透过器壁能看清器内盛装的物质颜色，由内透过器壁能看到外壁上浮雕的各种花纹图案。这种新颖的玉器，胎体薄，拿在手上又轻又巧，有轻若浮云之感。乾隆皇帝称赞的那样：“在手疑无物，定睛知有形。”“薄于纸更轻于铢”、“抚外影瞻内”。放在水上能漂动，不会沉入水中，故被人称为“水上漂”。

　　清宫所藏痕都斯坦旧玉器有两种，一种为当年输入，另一种为宫内工匠仿制。尽管乾隆皇帝认为痕玉“制薄如织，良工巧匠，非中原玉人所能仿佛也。”但为满足自己的玩赏兴趣，仍然命造办处如意馆极力仿制，制品多刻年款，被称为“西番作”。

　　乾隆皇帝非常爱玉，朝廷为制玉所投入的人力、物力超过历史上的任何一位君王。乾隆本人不仅收藏玉器，而且亲自参与鉴别，对于得到的珍贵之器，每每要题诗赞咏。乾隆亲自过问玉作的技术力量的选配，在他的直接倡导下，宫廷内许多画家为玉作进行图稿设计，使玉雕的艺术表现力得到高度的发展。乾隆时代出现了许多精美的玉雕作品，有些还借鉴了痕都斯坦玉的雕琢方法，使得玉器形制表现更加艺术化。

　　乾隆帝曾多次作诗赞誉，纪晓岚《阅微草堂笔记》也有记载“今琢玉之巧，以痕都斯坦为第一”，可见乾隆帝在清代玉器史上有着重要地位。