一、魏晋南北朝书法
魏晋之际，民间文书、字体已呈迅猛发展之势，随后又有卫瑾、卫恒、索靖、陆机等书家的涌现。他们不但推动字体和书风向前演化，而且其中不少人在书法理论上发表了独到的见解，为书法的发展做出了贡献。
1.魏的书法
魏晋书法名家三国承汉，以隶为主而真、行并行，楷书业已兴起。对后世影响较大的有魏国的钟繇、吴国的皇象。
（1）钟繇
钟繇（151～230年），魏国人，字元常，颍川长社（河南长葛） 人。
① 他在书法方面颇有造诣，是楷书（小楷）的创始人，被后世尊为“楷书鼻祖”。
② 传为钟繇所书的摹刻本《荐季直表》、《宣示表》，虽仍存隶书古意，却已是楷书的代表。
（2）皇象
皇象，东吴书法家，字休明，广陵江都（江苏扬州）人。
① 善八分，小篆，尤善章草，其章草妙入神品，时有书圣之称。
② 代表性作品有《急就章》、《天发神谶碑》等。
晋的书法
（1）西晋
西晋书家继承魏、吴书体变革精神，晋初有卫瓘、索靖的草书新面貌，稍晚则有陆机称名于书坛。
陆机（261～303年），字士衡，吴郡（江苏苏州）人，西晋文人、书法家。
① 著有《文赋》，影响颇大。
② 传世的《平复帖》（图3-15），介于章草与今草之间，其笔画轻重、字之结体，特别是气势通篇一贯，已是章草向草书的过渡。
（2）东晋
书法体势的流变，东晋一朝的作用举足轻重。率先领悟，焕然一变的行草新风，既为书家赞誉，也影响了民间书风的变迁，其中的代表人物是王羲之和王献之父子，习称“二王”。
① 王羲之
王羲之（303～361年），字逸少，司徒王导从子，官至右军将军， 史称王右军。
a.书法特色
他兼善隶、草、楷、行各体，精研体势，心摹手追，广采众长，备精诸体，冶于一炉，摆脱了汉魏笔风，自成一家，影响深远。其书法平和自然，笔势委婉含蓄，遒美健秀，为古今之冠，被称作“草隶、八
分、飞白、章、行备精诸体，自成一家法，千变万化”。
b.代表作品
王羲之代表作品有：楷书《黄庭经》、《乐毅论》、草书《十七 帖》、《初月帖》、《姨母帖》、《快雪时晴帖》、《丧乱帖》、《兰亭集序》（图3-16）等。其中，《兰亭集序》为历代书法家所敬仰，被誉作“天下第一行书”。
c.贡献
第一，与从弟王洽变章草为今草，创造了韵媚宛转的书体新风； 第二，变革楷书和行书，成为一代风范，后代奉之为“书圣”。
② 王献之
王献之（344～386年），字子敬，王羲之第七子，官至中书令，与其父并称“二王”。
a.书法特色
献之又自幼多采各家之长，献之能变右军法为今体，“字画秀媚， 妙维时伦”。他的才华特别表现在行、草书上。
b.代表作品
主要传世的代表作品有《鸭头丸帖》（图3-17）、《洛神赋十三行》、《中秋帖》等。
3.南北朝的书法
（1）南朝
南朝书家人才济济，如王僧虔、羊欣、陶弘景等，在楷书上也多有造诣。主要代表性作品有《瘗鹤铭》、《爨宝子》、《爨龙颜》等。
（2）北朝
① 北朝书法家
北朝书法艺术相当普及并有不断发展，别具特色。北朝书家记载较少，其中崔浩、卢玄二人是北朝书家中的代表。
a.崔浩
崔浩（381～450年），字伯渊，清河人。崔浩才艺通博，又承父传，生前其字就为世人所宝以为楷模。代表性作品有《吊比干碑》等。
b.卢玄
卢玄，字子真，范阳涿人，曾授中书博士。崔浩是其外兄，书法与崔浩齐名。
c.其他
北朝尚有书法家江式、郑道昭（中岳先生），字势巧妙俊丽。王 远、寇谦之及北齐姚孝标、刘珉、颜之推和北周王褒、庾信等也都以善书著称。
② 北朝石刻
a.石刻特点
北朝石刻文字众多，墨迹则较少。石刻的特点主要有： 第一，碑碣、墓志、造像记等多为楷书；
第二，“魏碑体”结字方正，笔画齐整粗重，少有圆曲；
第三，笔笔方正、结体完美，具有力度超拔的雄强厚重的气息。
b.代表性作品
北朝石刻代表性作品有《杨大眼造像记》、《始平公造像铭》、
《中岳嵩高灵庙碑》、《石门铭》、《张猛龙碑》、《金刚经》等。二、隋唐书法
1.隋朝书法
隋代统一后，其书学主要承六朝，特别是王羲之七世孙智永（名法极），称永禅师，一生精勤传播右军书，居永欣寺三十年，临得真草千字文八百本，分施江东诸寺。又创永字八法，为隋唐书法所宗奉。现存隋代碑刻尚有《龙藏寺碑》、《董美人墓志》等，笔画虽不一致，但功力精细，已为唐代楷体的先河。
2.唐朝书法
（1）楷书
① 初唐
“二王”书体的流传成为初唐的一大特色。唐初欧阳询、虞世南、褚遂良均研习六朝书法，揣度前人笔意，又能发挥各自的特长，成为开启唐代楷书门户的代表人物。
a.欧阳询
欧阳询（557～641年），字信本，潭州临湘（今湖南长沙）人，由隋入唐的书法家。欧书对唐代楷书的发展具有重要影响。代表性作品有《九成宫醴泉铭》（图3-18）、《梦奠帖》、《卜商读书帖》等。
b.虞世南
虞世南（558～638年），字伯施，越州余姚（今浙江余姚）人。广学智永，擅于楷书与行书。代表性作品有楷书《孔子庙堂碑》、行草书
《汝南公主墓志铭》等。
c.褚遂良
褚遂良（596～658年），字登善，钱塘（今浙江杭州）人。楷书在六朝书法之上加以变化，奠定了唐楷的面貌。主要代表性作品有《伊阙佛龛碑》、《雁塔圣教序》等。
② 盛唐
活跃于盛唐之际的书法家有颜真卿、柳公权、薛稷、贺知章、李邕等人，他们在书法笔势中较多地加入了个性气质的抒发。
a.颜真卿
颜真卿（709～785年），字清臣，祖籍琅琊（今山东）。擅楷、行书，以大楷著称。其正书笔画求横平竖直，丰腴雄强，结体则宽博大 度，字字谨严，颇有庙堂气，被视为千余年来书学的典范。颜真卿的楷书作品有《东方画赞碑》（754年）、《中兴颂》（771年）、《颜家庙碑》（780年）、《自书告身》、《祭侄文稿》（图3-19）、《争座位帖》（764年）等。
b.柳公权
柳公权（778～865年），晚唐书法家，字诚悬。柳书偏重骨力，顿挫转折明确，却又遒媚得体。主要代表性作品有《玄秘塔碑》（图3- 20）、《神策军碑》、《蒙诏帖》等。
（2）草书
张旭与怀素草书起源早，入唐以后变化极快，两人是草书家的代表。
a.张旭
张旭，苏州人，官至长史。书写全凭自身意气，草字虽奇怪百出， 而求源流，无一点画不合规矩。唐文宗时称李白诗歌、裴曼舞剑、张旭草书为“三绝”。代表作有《古诗四帖》（图3-21）等。
b.释怀素
释怀素，字藏真，俗姓钱，长沙人。其书势若惊蛇走龙，骤雨狂风，时与张旭齐名，人称“颠张狂素”。传世《自叙帖》（有缺失）、《食鱼帖》、《苦笋帖》（图3-22）等。
三、晋至隋唐的书法论著
1.书法论著的特点
魏晋至隋唐，书法论述文章、书籍渐多。这些论著的特点主要有：
（1）大体是论多于史，史杂于论列之中；
（2）有关书法家传记多见载于正史中，完整的专论则较少；
（3）书论长短不一，或是就某一议题所作的专论，或是对书家及其成就所作的品评；
（4）书论由文字、书体人手，进而论及笔法、笔力、笔势；
主要是谈书写技巧，另有兼论笔墨纸砚及装池，再是论述搜求、聚散、珍藏，属于识鉴和品评；
（5）论著的重点在于阐发或说明其艺术风貌、人品、才智，将书法作为古代的重要类别分析其艺术价值，依据时代标准做出审美评价。
2.代表性论著
晋至隋唐以来影响深远的书法论著如表3-1所示。
|
书家 |
时代 |
著作 |
观点 |
|
索靖 |
西晋 |
《草书势》 |
讨论字形、笔画的演进 |
|
卫恒 |
西晋 |
《四体书势》 |
书体演变又照应到书家简论 |
|
卫夫人 |
东晋 |
《笔阵图》 |
疑为伪作 |
|
虞铄 |
刘宋 |
《论书表》 |
记述坦率 |
|
袁昂 |
梁 |
《古今书评》 |
简括其风格，是书品体例的发端。风气、神明、骨气、意气等视为标准。 |
|
王僧虔 |
齐 |
《论书》 |
评书家外兼及书体改革上的贡献 |
|
梁武帝 梁 |
《书品》 |
论述及体例严谨 |
|
|
《观钟繇张长史十二意》 |
字体书写的总结 |
||
|
李嗣真 |
初唐 |
《书后品》 |
续庾肩吾《书品》，有评有赞，条理井然，论列允当。 |
四、魏晋至隋唐的篆刻
1.魏晋南北朝篆刻
（1）特点
① 印风偏重风骨，章法更加活泼，别有瘦挺方直、率意俊秀的独特风韵；
② 印章在南北朝时打破秦汉白文官印的单一形制，出现了私印和朱文印；
③ 书画图书钤印风尚渐兴，印章逐渐由实用转向艺术品的迹象。
（2）种类
这一时期印章逐渐呈现由实用转向艺术品的迹象，种类繁多，主要有多字印、多面印、悬针篆印和朱文印，具体如表3-2所示。
|
|
类别 |
特征 |
风格 |
|
|
多字印 |
官印以五六字较多 |
|
||
|
多面印 |
五六方为一组 |
谋求章法变化，边线的取舍， 笔画的方圆藏露，可见治印者的功力和匠心。 |
||
|
悬针篆印 |
每字竖笔下端呈针尖状的篆书 |
一般用于私印，体势得吴《天发神谶碑》的精神。 |
||
|
朱文印 |
由战国古玺沿袭而来 |
魏晋私印实例较多，风格近于封泥。官印逐渐加大，文字凿款较草 |
|
|
2.隋唐篆刻
隋唐篆刻继南北朝灵活多样的变化之后，渐渐突破汉印旧制，有了很大的发展。这一时期的篆刻特点主要体现在：
（1）印章形体变大，艺术性、观赏性明显得到强化。出现了朱文九叠印；
（2）官印的长方厚薄、分寸大小与官职高低相应，成为尊卑权力的象征；
（3）私印中新增出斋馆别号印，影响到唐代的社会时尚；
公私收藏印遂成唐代印章中的一大品类。
