邵大箴先生您好:
　　关于中国早期油画的研究,尤以清代油画至民国时期是非常粗浅,一是史料和原作的缺乏,使之不能准确和系统的评估,二是研究者的立足点不是从历史的角度而是以现今各种艺术流派和绘画技术日趋成熟的视角“指点江山”.厚今薄古是客观评介百年油画的毒瘤! 对历史文化遗产的苛求和对现代艺术的纵容是十分有害的.以丑为美滥用艺术家身份大有人在,利用人们崇拜仰慕艺术的心理,制作媚俗浮浅作品进行炒作也有发生.这种行为.严重低估广大艺术爱好者的鉴赏力!可幸的是越来越多的人发现了前辈油画家的艺术和人格魅力,我以为三四十年代油画艺术所造就高峰至今无法超越,无论从思想性和绘画技术都无可指摘. 沐欧风美雨探求中国艺术之先风,是他们一代文化精英的追求,对艺术的狂热和真诚,对名利淡泊,深厚文化修养和功底造就了许多可供后人欣赏的佳作,最可悲许多作品毁于战火和人祸!痛定思痛百年油画充满悲情一部油画史其实就是一部民族辛酸史! 每个研究爱好油画史的人越深入越将为之动容.心中隐痛越巨大,如何深入系统研究早期油画是专业美术史学者天职,也是许多艺术爱好者使命,挖掘寻找整理介绍是首要工作,决不要觅到一幅就妄作评价,要以严谨认真治学态度对待文化遗产,在大多数作品未浮出水面情况下,任何评介都是片面的,也许我们这代人的职责仅是寻找和搜索.
　　对清代油画的关注和评论更见不公,清代油画是我国油画的源头, 十九世纪在广卅已具规模,其风景和达官贵人肖像神态必纤,在英国也曾得奖,美国船队因通商至广卅购回很多风景油画并陈列在麻省皮博狄埃塞克斯博物馆珍藏,曰本去年举办的《东亚油画回顾展》翻开画册第一页清代油画赫然在目,在外人奉为至宝,国人且因匠气重怕露丑,视为不是严格意义上的油画. 一部美术史不是画坛称强英雄史,不需要印象派盛行,野兽派叫嚣就否定学院派的丰功伟绩,早期绘画古今中外都有匠气,这是人类历史发展的必然,抽象派,立体派的出现,普波艺术,表现主义和超现实主义绘画等等,都不能否定和推倒清代油画的审美艺术价值,清代油画是稚凤初啼,是东西方文化的最初交融,它代表着当时亚卅地区最高油画水准,开创性的运用中国笔和西方油彩结合所绘就艺术品,作品弥漫着优雅的东方情调和审美情趣,九九年七月香港艺术馆举办的闲情逸趣清代妇女画像展获得很高声誉,清代油画百年遗存,是整个亚卅的文化遗产和瑰宝,一百多前就被供奉异国,让外人膜拜,而今学术界且为它的‘最终地位’争论不休, 正确梳理油画源头摒弃“杂”念, 还历史一个公正,以史论画,让百年油画悲情划上居号,是每个美术史工作者的良心所在,我们所要认识的是从油画源头的涓涓细流而后汇至成波浪壮阔江海的全过程,知道它从那里来最终走向何处去!

一艺术信徒

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