中国文联副主席冯远先生在开幕式致辞中热情洋溢地讲道：“冯大中先生的作品既有着东北画家所共有的大气、浑茫的优点，同时还有着洋溢在他的作品其中那个饱满的热爱自然、热爱生命的炽烈情怀或者说炽热的土地情怀、乡土情怀。这是一个以华丽、熟练的技巧见长的艺术家未必能够达到的一种境界，这是一种情怀。他神追宋人深邃辽远的山水格局和笔墨精神，同时在笔墨色彩的渲染上更多地投注了他作为一个现代人的情感内涵，体现出一种直逼真境的宏大叙事，一种交响音画的效果，令我们的观众可掬可留，尤其在他的作品跟前，不论是丈八巨构还是蝇尺小幅，冯大中在挥写的过程中间，求著法度，在精妙中追求写意，而不仅仅是停留在笔精墨妙和一笔草草的自得其乐之中。……随着他的学养的丰富和提升，对艺术的理解和深入使他的作品的内蕴和气息品格不断地获得了超拔。冯大中先生擅长作兽中之王的虎是尽人皆知的。……冯大中更多的是把虎置于不同环境，山野空间的情境中，注重整体意境的构建，并且在这些走兽狸猫为对象的描绘中间似乎寄托着冯大中先生人生奋斗理想中的既为强者亦为善者的这种精神追求。虽然这些作品体现的是动物和自然的互为依存的这种关系，但是实质上是表现了一种人的精神与天地自然的一种契合相融的关系。拟人化的动物与自然的合谐可以说这种表现虎的手法，在冯大中之前，在历朝历代的画虎的题材的作品中间是未曾有过的，或者说是极少有的。冯大中笔下的作品已非自然之虎，而是人性化了的，真善美化了的艺术之虎。……”“如果说在冯大中的早期作品中，他的作品更多的是依凭着他的艺术灵气和他的创作激情，不计技术手段的表现山水草木和走兽动物的话，那么近年来冯大中越来越重视笔墨表现力的研究和运用，并且注意在保持个人风格的同时努力使笔墨更具表现力和学术品味。他仍然重视写生的同时一手伸向传统，深入研究经典传统艺术，并且试图在明清以来的文人绘画的笔墨结构中找到创新突破的切入点。他通过研读破解八大本人的作品，分析如何在有限的笔墨中将其抽象结构与形象的具体再现结合的简洁、准确，增之一分即多，减之一分则垮塌的这种基本原理。……他在向回溯传统、吸取中国画艺术的笔墨精艺和文化精神的反向求取中不断完善着他的艺术，努力开拓着他的艺术境界，应该说这不光需要卓识远见还需要勇气和胆魄。……”
“高山景行——冯大中艺术展”北京站期间的学术研讨会上，理论家及艺术家们就冯先生的艺术作了深入探讨。
著名青年理论家赵力先生讲到：“……冯先生的作品对于我这一代人有很强的视觉性，他的创作不是特别拘泥于具体的笔墨、具体的色彩和技法。当然，从他对八大山人作品的临习来看，他对于传统是非常熟悉的。所谓不拘泥于具体的笔墨是指作品始终以视觉的欣赏、意境的营造为核心，而不是为了笔墨而笔墨。这样的作品更贴近当代人的经验和体会，也只有这样的作品才会具有当代的形式语言和审美的可能性。……他的创作从开始就有独特的绘画资源，比如画虎，画山林，画东北的丘壑或者景观，与东北的地域性有着密切关系，形成了自己的独特风格。但是，从现在的情况来看，近期的创作已经开始跳出了地域性资源，这些作品带有更大的概括性和提炼意识，意境更加深远……”
著名艺术家林凡先生说：“一个展览能够开风气之先，把整个时代立出来是很不容易的，冯大中确实做到了。 ”
著名评论家贾方舟先生在学术研讨会上讲到：“……我认为应该从艺术史的角度来评价冯大中，他的作品是贯彻写实主义的成果。冯大中在中国画中以笔墨去表达形象的探索中达到了一个高峰，这一点没有什么可怀疑的……”
著名艺术理论家夏硕琦先生说：“冯大中的作品是大制作、大气象、大境界，颇有范宽的味道。我觉得这些画对我们时代来讲是振奋精神的，是和泱泱大国时代精神相共的。”……
杨振宁先生在留言册上写道：“二00九年参观冯大中个展，有两个感想，一、他的老虎画，已达到登峰造极的境界，我以为是空前绝后的艺术品;二、他的大幅山水画用了中国传统笔墨，可是吸收了许多西方画派的精神，是创新之作。”