虽然，徐悲鸿、傅抱石、钱松嵒等一大批画家都用中国画手法画过现代题材的作品，这种现象尤其在“文革”期间特别明显。但画现代画并不意味着笔墨激发有现代状态，他们尚未完全脱尽传统笔墨的某些基本规范，只是“旧瓶装新酒”，绘画语言上至多尚处于“半文半白”的阶段而已，束缚尚多、新意不够，大大局限了中国水墨的无限创意精神。因此，从水墨艺术的现代状态这一角度来讲，石齐是最早成功的一位开拓者和引路人，他突破传统笔墨的基本程式，自出机抒，让人耳目一新，眼界大开，从而大大丰富了中国画的“说话”方式，使其进入了明白晓畅、诗意浓郁的现代“白话文”阶段，这无疑是一种革命性的突破，阙功甚伟。
其次，作为当代最重要的人物画家，他的人物画成就堪称千年以来的集大成者，有继承，更有发展。
他的人物画成就洗脱宋代以来传统文人画为主导的柔弱习气，同时也超越近代以来徐悲鸿、林风眠、蒋兆和等人的各自成就，并创造性地将老师黄胄的速写性写生作品，转化整合、精炼提升为一种成熟完整的艺术形象，丰富完善为一套系统的艺术语言；他大胆跳出传统文人画模式的窠臼，构图和技法均有新意和创造，并成为有价值的风格特征。而且，在他擅长的历史人物题材里，着力体现较强的历史反思意识，并试图通过人物的再塑造，重新传达一种全新的历史思考和人文关怀理念。
他山之石、可以攻玉，西方现代艺术大师毕加索、马蒂斯等辈的艺术精粹，石齐也能含英咀华，心领神会，并一手拿来，加以巧妙利用。因此，他是将古今中外的人物画艺术融汇一炉，经过多番摸索后形成的独特面目。在气势和精神上直接汉唐风骨，厚重、博大，笔墨浑厚、色彩绚丽、场面宏阔。因此石齐先生的作品，既有汉画的雄浑洗练，又有唐代敦煌壁画的辉煌多彩；既有西方现代艺术的变幻错杂，又有印象绘画的光色斑驳。他重新唤醒了华夏民族伟大文明的深厚积淀，风华绝代，饱满自信。这样的成就和能力，堪称独步。
复次，画面健康活泼，充满阳光，足可代表二十一世纪中国新时代的崭新形象。