今年12月5日，是国画大师李可染20周年忌辰，相比一系列艺术纪念活动，李可染家族围绕其遗产所展开的纷争与讨论却更吸引世人的眼球。像李可染子女这样70多岁的老人还要面对为了父亲的遗产对簿公堂的尴尬，并不罕见，画家家属的遗产纠纷在近年来屡见不鲜。由于著名画家王式廓生前未立遗嘱，因其1300余件作品的归属问题，其后人之间产生矛盾，此案于2005年3月终审判决；2006年开始围绕陈逸飞遗产分配的官司，至今仍未完全解决，更不用说没有或者尚未诉诸法律的艺术家“身后事”所引发的纠纷与矛盾。

无法建立行之有效的收藏管理机制，会使不少画家的家属面对先人的作品一筹莫展。在齐白石、徐悲鸿、林风眠、李可染等大师生活和创作的年代，还未形成统一而有效的收藏机制，画家在去世后，作品自然就留给了后代，像黄宾虹在生前就将大量作品捐赠给国立博物馆的例子比较少。而后代子女在继承艺术品遗产时的做法无非两种：一是共同继承并组建基金会，二是由家人捐赠建设画家个人纪念馆。事实证明这两种途径都有一定的局限性——家族管理难以保证保管的连续性、稳定性，且家人想法难以统一，出现分歧容易闹上法庭，保存、管理先人的作品也会成为后代的负担；而建立纪念馆，则要面对建馆容易养馆难、每年都需要大量人力物力投入的现实，也让很多画家家属无力承担。

随着李可染遗产官司的尘埃落定，也随着此次李可染捐赠作品展的开幕，我们当然希望这样的“家庭纠纷”可以偃旗息鼓了。毕竟，画家的遗作纠纷，是家里的事，更是艺术的事。在文化财产的价值不断得到重视的背景下，如何保护文化财产，实现其与社会公众的有效对接，是更值得我们关心的问题。