如何面对过去并书写历史，将会决定我们以怎样的方式思考今天和创造未来。客观的态度可以让我们在梳理过往事件的过程中保持理性和冷静，并能够透过诸多纷繁喧嚣的表象发现真实的脉络走向与变化。对于中国当代艺术而言，尽管对照世界当代艺术的发展历程与成就的时候会有种时空倒错、晚发迟到的感觉，也没有结下足够自豪的丰硕果实，可是就我们的当代艺术并不漫长的发展史来说，我们必须知道曾经有过什么样的努力，尤其是在那特定的历史性复苏时段里，曾经发生过哪些值得关注的当代艺术事件，同时在梳理的过程中进行更为深入的审视，发现具有历史意义与价值的活性基因。

　　进入现代以来，尤其是在1976-1985这段时间里，作为始终都是中国最为敏感城市之一的上海，在萌发和发展当代艺术方面确实会给人以先声夺人的感觉。只要对那样的一个时代有一个基本的了解，我们就可以知道，在当时的环境下使中国的艺术开始走向复苏是多么的难能可贵。特别是通过对西方现代主义艺术成就的不断借鉴，使复苏中的中国艺术开始抵近当代状态，需要怎样的魄力与执著。从1978年在上海戏剧学院由一些大学生策划的“野蔷薇”展，到1979年由12位上海艺术家自发举办的“十二人画展”，再到后来的“三友画展”、“六人联展”、“草草社画展”和“实验画展”等等，我们可以清晰地看出上海的艺术家们在努力通过现代主义走向当代状态的过程中所做出的各种富有活力的尝试与实验。然而，当我们回过头来看一看国内当代艺术史的梳理性文章的时候，却很少能发现对这些生发于上海的艺术现象甚至事件的关注与评述。这种空白状态如果说不是某种有意无意的漠视，那就很可能意味着我们的当代艺术史方法论上存在着明显的缺陷。同时，也意味着我们有必要在对这一阶段具有实验意义的上海艺术现象进行重新描述与梳理的基础上，对中国当代艺术史的某些重要篇章进行全新的书写。

　　当代艺术的历史不应是少数权力群体的话语简单投射的结果。作为一个充分体现客观精神、理性色彩的不断梳理和书写的过程，当代艺术史的塑造成形无论如何都需要更广泛意义上的参与、更多层面的交流和更具深广度的创新性思考，只有如此，我们才能够使我们对中国当代艺术的认识真正进入“史”的范畴。而这一点，不仅仅是艺术史学者的责任，也是所有关注中国当代艺术的历史与现实的人以及机构的责任。这也是我们证大现代艺术馆之所以要举办此次“1976-1985上海实验艺术回顾展”的根本原因。我相信通过这次不寻常的展览，可以让更多的人们了解中国当代艺术发展历程中发生在上海的重要现象，认识到它们的生发与存在都不是孤立的事件，从而引发对那个艺术史的特殊时段的更进一步的关注、梳理与书写。最后，我还要代表艺术馆感谢王南溟先生以及他的助手们在策划和实现此次展览过程中所做出的努力和贡献。

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