今春3月以来，从纽约、香港到北京，蔡国强、张晓刚、徐冰、岳敏君、曾梵志这些出生于1960年前后的中国当代艺术家，都有作品以高价在拍卖场上成交。在今年的春拍中，张晓刚《血缘：同志第120号》成拍价809万元、方力钧《No．8》345万元、曾梵志《面具》275万元……

　　这样现象并非偶然。这批以刘小东等为代表的“新生代”及以岳敏君等为代表的“玩世现实主义”风格，再扩展到“政治波谱”的画家被人们关注已久，尤其是在国外，很多重要的博物馆或美术馆在十几年前就开始收藏他们的作品，因此当他们的作品出现在国际拍卖市场上时，已经达到了一定的价位。这些人成为了中国当代艺术市场的中坚。这种变化本身折射出收藏者的审美心态的转变。

　　就作品风格而言，出生在1960年前后而在90年代初形成影响的以刘小东为主将的“新生代”，不再追求宏大叙事，开始关注身边的人和事，近距离地观察生活和表现生活。之后的“玩世现实主义”“政治波谱”均可以视作另一种方向的拓展。这些主题的作品在拍卖场上的火热正表现出国内收藏者开始对这些突破集体主义、精英话语的作品表示欣赏。

　　此外，北京荣宝拍卖油画部经理武劲注意到，在这次荣宝春拍中，有收藏者在购买罗中立，岳敏君的作品后，还拍走了马堡中及何森这些“后新生代”的代表作。按中央美院尹吉男教授的阐释，所谓“后新生代”指的是1970年前后出生的艺术家，主要以《新锐的目光》画集中所收录的画家为代表。他们对西方艺术史理解得更为全面，有自己的理论见解，他们中的很多人不再局限于传统的艺术语言和材质。

　　在今年春拍市场上表现活跃的毛焰、季大纯、何森，夏俊娜等都属于此列，他们的作品已经上升至几十万元／幅不等的价位。

　　无疑，“后新生代”的作品已经越来越“贵”，也许五年之后，他们会成为今天的张晓刚，但谁将是五年之后的夏俊娜呢?获得关注更多的是1970年代和1980年代出生的群体。马轲、韦嘉、熊宇，这些“新秀”已经开始在学术层面获得认可，艺术市场离他们并不遥远了。