古人发现楷书各种笔画在“永”字上都能用到，把练写“寸”字称为“永字八法”（见图68）。古人指的八画为点、横、竖、钧、挑、长撇、短撇、捺。因为有两个撇圆，实际上只有七画。但我们觉得横与竖的连接和挑与长撇的连接处却十分重要，容易出错，有必要加一个折画的写



法。折画的写法也有几种情况。

一、横折竖

横与坚画的连接叫横折竖，其连接处称“折”。如柳体“口”字及颜体“言”字下“口”的“折’即上横与右竖的相连处。折有方折、国折之分。柳体“口”和颜体“言”字都是方折，其写法如下（见图69）：



①中锋右行；②向右上提笔；③顿笔；④提笔换锋；⑤顿笔；⑤中锋下行。



实际上第②步至第⑤步就是边锋方笔竖面的写法，横折竖画就是横画结束、坚画另起重写的结果。为了使横画中锋变成竖画仍处于中锋状态，必须有一个提笔换锋的动作。我们在前面一再强调提笔的重要性，它是中锋运笔的前提，在写折回时尤为重要。古人把这种转换笔锋的动作称之为“暗过”，即暗中过笔，也就是用提笔的方法令其换锋。古人将横画结束、竖画另起再写的方法又称“笔笔断而后起”。但不能误解为横折竖一分为二，将“口’字变成四笔。





有人将字帖上的断笔误解为书家的风格而学，是要不得的。以颜真卿的《颜勤礼碑》中的“名”、“内”、“弟”三字（图70上行）为例，其折处均断开。我们知道：古代碑帖是刻在石碑上的，由于年代久远石料风化腐蚀，有些字迹模糊，石刻笔画已近光平，特别是细的笔画拓下来便出现断残现象。“名”、“内”、“弟”等字正是较细笔画风蚀造成折画的断裂。而此碑其他碑石较为完好处的“名”、“内”、“弟”三字就没有这种断裂（图70下行）。可见我们在临帖时不能依



样画葫芦，而应该照帖中完好的字去探究正确的写法。



方折还可以用笔毫毫面翻折的方法来完成。即：在横画结束后，提笔使毫面改变一个方向再顿笔，然后写中锋竖画，同样能达到方折目的。此法在行草书中大量运用，楷书中用得不多，因为不易写得干净完美。





横折竖中的圆折写法与方折写法稍有不同，实际上它是横画与圆笔竖画的连写。如颜体“乔”（乔）字两处是圆折，柳体“而”字也是圆折，其写法如下（见图71）：



①中锋右行；②提笔向上自左向右圆转；③顿笔；④中锋下行。

二、竖折横



竖与横画连接称为竖折横。如图72中两个颜体“山”字，均为竖折横。竖与横的连接形式不同，写法也不同。其一竖画收笔垂露（图72上行）；

①中锋下行；②提笔自左向右收笔；③顿笔折锋；④向右中锋行笔。

其二圆笔横画起笔（图72下行）：

①中锋下行；②提笔向左，自上而下圆转；③顿笔折锋；④中锋右行。

三、折的其他形式



折画的形式较多。如“玄’字既有撇折点，又有撇折挑；“子”字是挑折撇；“女”字是撇折长点；‘郎”字左边是横折竖与竖折挑，布部是横折撇（见图73）。折画的写法虽略有不同，但原理是一样的，前一笔画结束，后一笔画必须换锋再写，使其笔笔中锋。

四、转



转与折不同，折是在行笔的某一点上突然改变方向，如写横突然写竖，有一折点，转是在行笔时不断地改变方向，按弧形线路行笔。如颜体“同”字（见图74），横与竖之间没有明显的断痕，是慢慢转弯写竖画的，就像自行车转弯一样。这种写法写楷书用得不多，写行书或草书常用。柳体“即”字右部的横弯钩也是转（见图74）。写法是由横画的中锋直接转弯成竖画的中锋，没有用报接的方法换锋。